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宋词鉴赏

日期:2019-12-22编辑作者:文学欣赏

采桑子

  朱藻  

  障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沉沉,中有伤春一片心。闲穿绿树寻青梅,斜日笼明。团扇风轻,生机勃勃径杨花不避人。

  那首词点醒事实与题旨的语句相当的少,颇费解读。可是细味“花阴”、“沉沉”、“青梅”、“杨花”诸语,大家还能找到贯穿全篇的激情。而且“中有伤春一片心”,已知道表露了东道国身份与情愫:全词是千金或少妇伤春。抓住那或多或少,大家心得它兼具的迷闷况味,便不会迷失方向。而起笔又是唯大器晚成有真情陈述有因果交代的语句,它是促成以下有所景物形象与人物动态的来由,必得首先弄清那第一句终究说了些什么。障泥,油壁,读者都清楚那是局地代全体的修辞手法,它代指马匹、马车,并进一层代指乘坐它的人。但有人把两个合在一齐,解作代指“女主人公的爱侣“、三个“负情郎”,似难认同。从理念诗歌语词的正统运用来看,障泥、油壁,各有所指是显明的。障泥,马鞯,垫在马鞍下,垂在马背边沿障蔽泥土的锦鞯,诗词中代马匹并进生龙活虎层代指骑马的翩翩男子。油壁,即油壁车,油壁香车、油壁轻车,或谓油軿,生龙活虎种车壁、车帷用油涂饰的难得车子,一时驾以二马、三马,诗词中每言女生所乘,或迳代指女人。《玉台新咏·寿春苏小歌》:“妾乘油壁车,郎骑青骢马”;罗隐《江南行》:“西陵路边月悄悄,油壁轻车苏小小”;晏殊《无题》:“油壁香车不再逢,峡云无迹任西东”,那车的全数者、那代表,都是红颜。所以解读第一句,可视“障泥”后有所省略、有所转折。意思差不离是障泥人去、油壁人归。尽管要将障泥油壁合而释之,亦无不可,但宗旨应落在“油壁”上:饰鞯的马匹拉着油軿中人回到之后……以下全体风景与人选活动,均为回去女生的情感投射和举措反应。大家大约料想,是他乘坐风华正茂辆高贵的油壁香车去送自个儿的亲属、爱者远去,长亭分袂,索寞来归;也许他竟然在二次民众活动或旅途与阿何人邂逅而又不能够畅言,所谓“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通”(李义山《无题》)。究是何种事实、缘由,我们鞭长不如确然分判,但是女主人公的心态性质、心绪趋于则是能够看清的,她的欢送或邂逅归来,在精气神儿上呼吸系统感染受着生龙活虎种优伤生龙活虎种寂寥大器晚成种怅惘。我们不能不解读到那些境界,而在前后文无别的提醒、暗指的事态下,“负情郎”云云,只好是强迫外加,是不诚恳添补,不可取。“满院花阴”,阴,幽暗,阴冷,在失意人心目中,满庭院的花朵都萎蔫不振,郁郁寡欢,失去了活力。“楼影沉沉”,沉沉,深静,沉断,无声无息。幽闺独处,楼宇深潜,无人与语,了无意味。那句描写,还是主人公心绪外射。“中有伤春一片心”,绝对楼、院来讲,这十分大学一年级座官邸,竟杀绝着风华正茂颗伤春的憔悴的心,何其孤孑无依。“伤春”,联系下文寻青梅,怨杨花,则春光易老,使女主人公人去楼空,生出年华不再,居世无欢之叹,进而更注脚了首句那叙述中大家所能赋予的解读的补偿:她是贵重与属意者一面,或以至与相知者远别长离。

  下片是气象与女主人公举止的形容,是上片“伤春”心境的更加的开展与渲染。话梅,团扇,杨花诸意象都打上了理念审美乐趣的一定内涵。“闲穿绿树”,“闲”,实际不是悠闲,而是含着具有失落、难于追寻的空漠感和无聊赖。“寻梅子”,“梅子”既应“伤春”字表,点节令在春夏之交,又应“伤春”的内涵──她在思味着青春年华的蹉跎,招亲着对爱的追求。它使大家回想《诗·召南·摽有梅》那支古老的乡村音乐。那是一个人闺女徜徉梅树下,直面成熟下降、日益稀缺的梅子,敏感于时月残忍,不禁涌起爱慕年华、希望有人向友好招亲的显然冲动:话梅一败涂地纷繁,树上还可能有百分之八十。追求自己的青年人啊,切莫放过良辰(“摽有梅,其实七兮,求作者庶士,迨其吉兮”)……大家那位“闲穿绿树寻青梅”的家庭妇女,对着春梅已落,话梅已生,她难道不生出“流光轻易把人抛”、“花开堪折只须折”的岁月之叹,难道不也在内心发生对爱的呼叫与催促吗!“斜日笼明”,是长日子穿行于绿树之中的一个补偿描写,是说她走了、寻望了、思味了绵绵,不觉已黄昏暮霭,树丛中光线迷离。“笼明”即“胧明”,隐约可见的模范,形容月色、日色都可。宋李九龄《荆溪夜泊》有句:“点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明”,其“胧明”亦即“笼明”。当然词中“笼明”,既是风景本人的描状,又是压迫心思迷糊的外现,久久的闲行之中,少年老成种牵记牵向遥远,生机勃勃种青春流逝的不明认为,已交汇成大器晚成种暗淡难明了。

  结末说“团扇风轻,后生可畏径杨花不避人。”团扇为女主人公手中所持物,此物守旧应用中,积淀着孤寂无聊等原本的意义。如王龙标《长信秋词》句,“且将团扇共徘徊。”这里的面世,它起码是女主人公无聊赖的小器具,时而下意识的轻摇,正远应着一个“闲”字,和揭露着心里盘郁着千千结。人在苦闷、忧伤之中,而杨花却狂妄地、亳不避人地飞舞着洒满了小径,从而拿杨花的严酷来烘托主人公心思的不适,并俏然束住全词。“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(韩昌黎《上已》);“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流”(杜草堂《漫兴》),作家们不痛快时,总爱拿杨花泄怨。此词于此轻斥杨花,沿袭旧有,并无新创,但是就此了结全篇,恰保持了全体丧气意绪的贯通,且使伤春女生多了风流洒脱层娇嗔斥物的清白可爱,加强了全词的形象性。(夏春豪)

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